Con "Lo niego todo", Joaquín es Sabina

Después de siete años sin disco nuevo y como para hacer añicos el fantasma de la página en blanco, Joaquín Sabina logra con "Lo niego todo", la reciente placa con la que desde fines de octubre regresará a los escenarios argentinos a refundar su propia leyenda de trovador desde un repertorio autorreferencial hasta la médula y con sonido industrial.

Envuelto en los sonidos propuestos desde la oficialidad rockera por la producción de Leiva y con la apoyatura del poeta Benjamín Prado en ocho de las 12 canciones registradas entre octubre de 2016 y enero de este año, Sabina cambió bastante para seguir siendo el mismo.

La nueva aventura del cantautor de 68 años apela a textos profusos donde una y otra vez se regodea en visitar las aristas del personaje nocturno, mujeriego, excesivo y perdedor que ha sabido delinear en su vasta obra.

Por eso y aunque en "Lágrimas de mármol" asegure que ‘Dejé de hacerle selfies a mi ombligo’, todo el cancionero de "Lo niego todo" es un incesante regodeo en historias intimistas y personales donde no solamente por la utilización de la primera persona se desprende que Joaquín es Sabina.

En ese derrotero, las plumas del juglar y de su compinche Prado abundan en esas tramas de alcoba, de maldiciones urbanas y de críticas que nunca van más allá de los pies de la cama.

Y es una pena, porque si bien Sabina no es un compositor de barricada, sus pinceladas sociales daban cuenta de una mirada aguda para derrumbar los supuestos de la sociedad de consumo, pero ese aporte deberá esperar a un próximo material.

De hecho, la única pieza con referencias políticas es la atractiva "Leningrado" donde apela a una relación pasajera y trunca para cuestionar no ya al sistema imperante en todo el planeta sino al derrumbado régimen comunista.

En el registro destaca nítidamente la que da título al disco ("Si es para hacerme daño/sé lo que me conviene./He defraudado a todos/empezando por mí") y la trama de ‘Postdata".