Dura mirada de Olivera al cine local

Como productor y director de más de

100 filmes, Héctor Olivera es uno de los

nombres propios de la industria audiovi?

sual local, pero ya retirado de ella y al filo

de los 90 años, asegura que “en Argenti?

na el cine como actividad comercial no

existe”.

“En el país se producen obras de bajo

costo financiadas por el Instituto de Cine

y Artes Audiovisuales (Incaa). Segura?

mente entre estas debe haber algunas

películas sobresalientes”, señala a Télam

el director de filmes como “La Patagonia

Rebelde”, “La noche de los lápices”, “El

caso María Soledad” y “Ay, Juancito”.

El cineasta que junto con Fernando

Ayala sostuvo durante casi medio siglo la

productora Aries, usina de filmes y series

televisivas, publicó recientemente su au?

tobiografía “Fabricante de sueños”.

En el epílogo de “Fabricante

de sueños” dice que escribió

estas memorias como ser humano, ciudadano y profesional.

¿Hay alguno de esos tres aspectos de la existencia que le

hubiera gustado desarrollar

más?

Sí, mi vida laboral, pero estuvo ligada

a una actividad dependiente del apoyo del

público y a través de un impuesto a las

localidades regulado por funcionarios que

muchas veces se transformaron en cen?

sores. En “Fabricante de sueños” quizá

haya limitado mi actividad profesional,

para no aburrir al lector con detalles.

¿Cree que los hacedores

culturales como usted deben

mantenerse a distancia de

esos vaivenes políticos y concentrarse en sus obras y proyectos?

Sin duda y en nuestra vida profesio?

nal tanto Fernando Ayala como yo trata?

mos de superar alguna posible presión

política. Por ejemplo cuando discutimos si

era el momento apropiado para filmar

“No habrá más penas ni olvido”. Por un

lado, en las encuestas el peronismo tri?

plicaba al radicalismo, pero si no hacía?

mos la película antes de las elecciones,

quizás la película no podría estrenarse y

si ganaba el radicalismo, el filme hubiera

tenido un tonito oficialista. Por eso, la

produjimos y estrenamos antes de las

elecciones. Esta historia por un lado rea?

firma que quienes hacemos cultura de?

bemos mantenernos al margen de las

presiones políticas para hacer nuestro

cine, pero no podemos ser ingenuos y no

considerar en absoluto el contexto políti?

co cuando ponemos en marcha un pro?

yecto. En una industria con un subsidio

del espectador administrado por el go?

bierno de turno, la influencia política es

una realidad.